《寄生虫》看完了？来一份2020奥斯卡进阶和必备片单
本文首发于公众号“陈词羊调”
之前写了我最喜欢的三部颁奖季，《1917》《好莱坞往事》和《教宗的承继》。想来想去都觉得不够看。
最近刚好看完了所有今年的获奖电影和一些提名电影，《婚姻故事》《爱尔兰人》《乔乔兔》这些大热，想必很多人都已经听过推荐了。所以在这里，想和大家分享一份进阶片单。
更新鲜，更有趣，更大的后劲。
首先要从独角戏讲起。独角戏展示的是一个人的人生轨迹，容易产生完整的人物弧光。因此，也是每年最佳男女主角的集中诞生地。
今年的金球奖和奥斯卡，最佳女主都重叠颁给了蕾妮·齐薇格，最佳男主则由重叠的华金·菲尼克斯和塔伦·埃哲顿（金球奖音乐与喜剧类影帝）获得。
其中，蕾妮饰演了传奇女歌手朱迪·加兰，她的《Somewhere over the rainbow》世人皆知。塔伦饰演了Elton John，英国摇滚巨星，标志性的gay icon。华金饰演了JOKER，这也是小丑这个角色第二次摘得金像奖。希斯·莱杰在10年前离世界而去，但连华金自己都说“我饰演小丑是站在巨人的肩膀上”。
塔伦·埃哲顿的《火箭人》，热度低迷到自己都不敢相信自己获得了金球奖影帝。它展现了Elton John儿时的经历、音乐道路上的几个重要的截点，和情感生活。在上世纪选择出柜的他，等于选择了孤独。这部由《波西米亚狂想曲》主创打造的传记片，除了延续前作一贯的结构和手法，也打造了几个Elton John标志性的音乐现场。绚丽的灯光，令人意乱神迷的疯狂摇滚乐，奇异闪亮的着装和经典的歌曲，再现了Elton John横扫全球音乐榜单的黄金时代。这很难不让人印象深刻。
而且塔伦的演技进步让人非常惊喜。两年前他还是《王牌特工》里初出茅庐的小男孩，在《火箭人》里他却已经星光熠熠，只等着下一个好剧本让他再度绽放了。Elton John很难演，他对于同性表达爱慕的羞涩又迷恋的表情，他由于童年经历和酗酒吸毒而反复无常的性格，他在舞台上的张力和热情，都需要反复揣摩才能实现。
塔伦没有用力过猛，在他心里，Elton就是一个受伤的、脆弱的，始终在自己儿时经历中寻找清醒和答案的男孩。
事实是，北美观众，比中国观众爱歌舞片多很多。即使是在自媒体铺天盖地的宣传之下，《马戏之王》《爱乐之城》等歌舞片也只在国内收割了1亿票房就惨淡收场。
也许是因为《雨中曲》《音乐之声》等经典电影很早地为他们带来了歌舞片启蒙；也许是因为乐理上，英语有更多的辅音字母更适合表达歌唱的情感；也许是因为百老汇成熟的音乐剧体制下，美国观众接触了更多演着演着突然唱起了歌的演出形式。无论是什么原因，歌舞片都比较难和许多国内观众产生情感共鸣。
所以看过《火箭人》和《朱迪》的国内观众，相比其他奥斯卡影片，会比较偏少。这也是今天把独角戏放在最前面的原因。
而《朱迪》可以说是我心中的今年的最佳表演。曾在歌舞片《芝加哥》中大杀四方的邻家美女蕾妮·齐薇格，在好莱坞消失了整整六年。情伤困扰、整容失败，罹患抑郁症的她不再是当年意气风发的样子。而她饰演的一代巨星朱迪·加兰，由于悲惨的童星经历而带来了一生的人格缺陷和心理创伤。朱迪·加兰是不完美的，她抽烟酗酒、性格无常，却注定属于聚光灯，属于舞台。影片截取了她舞台生涯的最后时光进行刻画，彼时的朱迪大势已去，如明日黄花随时凋零。然而蕾妮·齐薇格却让这个落魄的女星在泥淖中开出了花。
相信她一定是想到了自己的人生，想到了名利浮沉，才能把朱迪·加兰和自己融为一体。
影片本身是不完美的，但蕾妮·齐薇格的演技却是碾压性的，她让今年在《婚姻故事》中表现惊艳的斯嘉丽·约翰逊都黯然失色。
《小丑》在数月前我有写过，感兴趣的朋友可以回顾。在奥斯卡颁奖礼上，华金·菲尼克斯在致敬自己已逝的哥哥时流泪不止，而他平时，又积极参与动物保护游行，甚至在上个月还因为参与简·方达的游行而被捕，是一个不折不扣的社会活动家。他的行为和他的表演都让我感动。我感觉到华金是一个敏感、脆弱、社恐又特立独行的人，这种疏离感和体察力，对艺术家而言是上天的礼物。期待他日后更多的精彩表现。
接着讲喜闻乐见的现实题材。大热门《婚姻故事》怕是大家都一刷再刷了。寡姐和司机都非常优秀，如果不是今年竞争对手过于强悍，拿往年的奥斯卡影帝影后绰绰有余。
而今年还有两部现实题材电影也当仁不让，应该被看见。
在奥斯卡喜提最佳化妆造型的《爆炸新闻》，把三大美女查理兹·塞隆、妮可·基德曼、玛格特·罗比大变活人，饰演震惊世界的FOX性侵案中的三位当事人——FOX新闻的女主持人。
这部在Me Too时代，展示电视媒体领域女性遭受的性侵和性骚扰的影片中，用群像来反映真实的“修罗场”，用无休止的对女性的伤害刺痛观众，诱发出深深的恐惧感和无力感。
三位主演都非常优秀，许多影评人甚至称赞查理兹·塞隆将原型梅根·凯利演的出神入化，声音、语速、妆容都几乎完全一致。而在电影中，塞隆怒怼川普、罗比在办公室一步步被诱导拉起裙子的段落非常精彩，两位都是当今好莱坞外貌和演技都达到顶级的稀世珍宝。相比之下，妮可·基德曼反而显得不那么亮眼了。
诚然，它是有瑕疵的。豆瓣7.0分也说明观众对它褒贬不一。作为真实故事改编的电影，它应该有更强烈的政治表达，而《爆炸新闻》显然存在着叙事松散、故事较为平淡的缺点。但由于故事本身相当复杂，将大量文本转化成精彩的台词已经不易，快节奏的推进又妨碍了一部分表达，因此我觉得问题也不算致命。
《爆炸新闻》的问世，有人说顺应Me Too 运动的东风，有人说是女性联合起来反抗的一步胜利。都无妨，每个观众都有自己的理解。
另一部是闷声不响拿下两项奥斯卡技术奖项的《极速车王》。
实话说，《极速车王》是今天这份片单里我的最爱。把赛车拍得这么好，韩寒看了都流泪。
它改编于真实故事，1966年，福特车队首次出征法国勒芒世界锦标赛，聘请汽车设计师卡罗尔·谢尔比和英国车手肯·迈尔斯征战。最终福特车队在勒芒击败长期霸主法拉利。
这是一个工整到无错可挑的电影。导演功力深厚、音乐剪辑活力四射，几段成本到位的赛车情节，看得观众热血沸腾，心跳都跟着赛车开上7000转。
两位主演，都非常有魅力。马特·达蒙（《谍影重重》），把这个稳重如山的赛车设计师演出了自己的职业生涯巅峰，和达蒙比起来，小李子在《好莱坞往事》里简直就是时时刻刻用力过猛。（因为这两个人长得很像，所以经常被用于比较）谁看了都会爱上；克里斯蒂安·贝尔（《蝙蝠侠》），著名的“自虐狂”，这次又为了角色减重三十磅，瘦削的体格、坚毅的眼神，在他的“剧抛”能力下，谁还能记起他曾经是哥谭市那个英俊壮硕的黑暗骑士？
如果只是赛车段落让人肾上腺素飙升，它还不至于饱受好评。和热血相比，人性的斗争、真正的赛车精神和官僚企业文化才是电影的主题。我不剧透，结局实在太让人唏嘘感叹。
所幸今天，当我们回顾肯·迈尔斯的职业生涯，他已经作为一个极为优秀的赛车手被历史铭记，而他也获得了他应得的尊重。肯和谢尔比多年的友谊，没有被腐败的体制打败；观看完整场24小时勒芒锦标赛的法拉利总裁，在比赛结束时为肯·迈尔斯脱帽致敬；对赛车抱有极大热忱的肯的独子，也是未来可期。
影片首尾用一段话呼应。
“赛车开上7000转，周围的一切都在消失，那时候你会开始思考：我是谁？”
也许那就是一个普通人最接近神的时刻吧。
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